《聶隱娘》坎城記者會，當記者問侯導在美學與故事間如何取捨？影片令她霧裡看花。
我想花還是花啊，從前對侯導的電影也是不得其門而入，《悲情城市》看了幾次，總是霧煞煞，不知怎地，在27歲那年突然開竅，記得是2004年總統就職日，把架上《悲情城市》影片再看一次，那天晚上就靜靜的跟著畫面，進入到臺灣的一段記憶，處於時局轉換之際，一個家庭的興衰，每個人物如何面對當下的處境，鏡頭冷冷的對著世間的男男女女，卻流露出濃密之情感，像詩篇描繪出動盪不安下的人生。
「天下之至柔，馳騁天下之至堅，無有入無間，吾是以知無為之有益。不言之教，無為之益，天下希及之。」第一次讀到這篇出自老子道德經第四十三篇的至柔，直覺想到這就是侯導電影對我的影響-不言之教，在生命中不同的時間點，總會挑幾部侯導的電影巡禮一番，每次總能有更深層的體悟與反思，學習做人處世的道理，瞭解人與人之間的關係，電影畫面在螢幕前一幕幕消逝，光影記憶反射於心，我看到了自己。
面對這樣的提問侯導誠實以對，他的回答對從事電影及創作的朋友們尤其珍貴，我們看看，侯導是這樣說的.........
其實我的電影，拍很久，我有一句話，「當你在創作的時候，觀眾是不在的。」假使一直想著觀眾，那是另外一種東西，另外一種電影，這是沒辦法的，要走那一條路，其實是個人決定的，大部份的人都會面對這個問題，假使不走觀眾的路，路會越來越窄，而且拍電影是很耗費金錢的，可能他從此就沒辦法拍了，所以這完全是個人的抉擇，個人的抉擇來自本身，所謂本身就是你自己的成長過程。
電影已蓬勃到這個程度，想想看，像我這樣拍電影是很奢侈的，因為這片拍了九千萬人民幣，四億五千萬台幣，有誰玩的起，玩不起的，我會越玩越沒錢，但是沒錢我還是想辦法要拍，要拍自己這種片子，想辦法，就找一些熟的囉，像舒淇，沒錢她肯定會來幫我拍，意思是這樣，建立一個自己的網絡，屬於很自願的，大家好像有合約，有個密約，可以一起工作，一起把事情完成。
唐朝是我歷年來最耗錢的一次，我拍現代片可以非常簡單，很快，很便宜的拍，所以唐朝拍完一次，看這個狀況，假使投資者都沒辦法回收的話，要找下一批可能不是那麼容易，但總會有人的，我總還會再拍個幾部，拍到終於沒有人投資為止，難說啊，搞不好再拍，突然很賣座，很難講，因為你不要去想這個事，作者尤其不要去想這個事。 這次我拍的很開心，雖然過程很長，有些做不到很懊惱，會一直去想要怎麼做，但我感覺這對我自己來說是個挑戰，總是需要的，假如沒有挑戰太容易，對一個創作者來說沒意義。
現在比較麻煩的是所有電影都是好萊塢式，台灣年輕導演電影，太多了，像我們以前新電影這個時代已經幾乎沒了，1947年出生的這一代，讓全世界電影重新開始，法國新浪潮，德國新電影，義大利新寫實，全部都是，包括香港台灣中國大陸，但是很快你看，這20年，這些都已經改變了，所以你們希望這樣嗎？
(停了一秒，全場掌聲齊響)
坎城記者會全程實況請連結觀看
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Extrait de The Assassin de Hou Hsiao-Hsien 发布人 Telerama_BA
電影片段首度曝光